《文昭关》是余派戏？这个说法值得商榷
更多精彩 点击上方蓝字"梨園雜志"↑免费订阅
《北京晚报》1981年6月10日第四版有一篇报道，提到《文昭关》是“余派”名剧。这个说法值得商榷。
《文昭关》是汪桂芬一派的保留剧目，后来孙菊仙一派的演员也演唱过。谭鑫培也有此戏，但晚年已不常演。谭派传人言菊朋、贯大元都演过这个戏，但另外一些谭派演员如王又宸、余叔岩则不演。
谭派名票韩慎先先生（夏山楼主）是陈彦衡的弟子，与言菊朋同师学艺。他晚年虽也教人唱《文昭关》，却明白表示那是他自己杜撰的，并无师承（我亲自听慎老对我说的）。贯老此戏以汪派为基础而略有变化，言则纯粹根据自己的嗓音条件自出机杼，连唱词与一般人都略有不同。
听先姑父何静若老先生谈过一件往事，民国初年，北洋军阀统治时期，安徽督军倪嗣冲有一次作寿演堂会戏，由余叔岩任后台提调，负责邀角排戏码。
王凤卿之《文昭关》
叔岩找到孙菊仙，孙一口答应演全部《鼎盛春秋》(即全本《伍子胥》，从《战樊城》起到《刺王僚》止)。除《樊城长亭》由叔岩主演外(余的《战樊城》是看家戏)，孙表示愿从《文昭关》一直演到终场。
叔岩知孙老年事已高，说得到办不到，肯定唱不下来。他便暗自做精神准备，同时也有点怕累，希望能推就推。《樊城长亭》一下场，余叔岩就想赶快卸妆离开后台。这时被孙菊仙看见了，立即把余叫住，说：“小余三儿，你可不能溜走，你要是走了，我到你鳖窝里也得把你掏出来！我只唱《文昭关》，剩下的全归你。”
于是叔岩只好接着把戏唱完。观众中余迷甚多，对孙的老腔老调并不感兴趣，因此反而皆大欢喜，但这一事件说明，即使在特殊情况下，余叔岩也没有唱过《文昭关》。
余叔岩、张伯驹之《四郎探母》
张伯驹先生知叔岩最深，悉其事亦最详，其晚年所著《红毹纪梦诗注》，亦未言及叔岩演过《文昭关》也（惟伯老说，叔岩未演过《鱼肠剑》，而先姑父何静若先生则告我他曾见余氏演此戏，就在这次倪宅堂会)。
自40年代以来，真正把《文昭关》唱红了的是杨宝森。杨虽为余派传人，但《文昭关》却是他自出机杼，根据本人天赋条件安排设计了一套唱腔唱法，最初曾求教于王瑶卿先生，并在其堂兄杨宝忠的协助下日益完善，形成了他本人唱法的独特风貌。
杨宝森之《文昭关》
连宝森本人也从不自认为这出《文昭关》是余派唱法。所以正本清源，循名责实，应该说《文昭关》为杨宝森的拿手戏，而与“余派”无关。
（《吴小如戏曲随笔集》）
- 历史推荐 -
梅兰芳谈剧目开放和不演坏戏问题：我的保留节目《刺虎》还是不演为妙
汪曾祺：“老戏有很多对唱，写得最好的《武家坡》，连吵架骂街都能唱”
官中与私房：《打渔杀家》穿靴还是穿鞋？《御碑亭》用考篮还是网篮？
谈田汉《谢瑶环》本源：内容充满了色情描写，在清代一直被列为禁书
长按识别二维码关注我们
更多梨园旧事get√
投稿请戳菜单“关于投稿”一栏
致力于寻找和分享
梨園雜志
微信号：liyuanzazhi
今日头条：梨園雜志